「架空のラジオ番組」というコンセプトで制作された4thアルバム『クレイジー・イッチ・ラジオ』の冒頭を飾る、ベートーヴェンの第九も真っ青な交響曲風イントロ。大仰さと滑稽さを同居させたような、ユニークな幕開けだ。

ラジオのジングル風イントロから、一気にアッパーなディスコ調へ。ドラム・ビートとホーンが中心のトラックにR＆B風女性ヴォーカルが加わるという、ポップ・ミュージックの王道的な構成だ。メロウな中盤あり、男性ラッパーの乱入ありのにぎやかなナンバー。

1分弱の間奏。架空のラジオ番組“クレイジー・イッチ・ラジオ”のトーク・タイムという設定で、女性のスピーチが収録されている。バックにうっすらと流れるスムースなソウルが「いかにも」ラジオ番組な佇まいだ。

アルバム『クレイジー・イッチ・ラジオ』での「ハッシュ・ボーイ」に続き、女性ヴォーカルによるポップなR＆B調ナンバー。バンジョーの印象的なリフやバックで鳴るアコースティック・ギターが、全体にカントリー風の素朴な印象を与える。ベースメント・ジャックスらしいジャンルレスな曲だ。

映画『ムトゥ踊るマハラジャ』を彷彿とさせるような、インド歌謡のベースメント・ジャックス・ミックス。独特のコード感を持つ歌のメロディとヴィブラートを利かせた管楽器の響き。ビートはフロア仕様の硬質なものになっている。

アルバム『クレイジー・イッチ・ラジオ』中では比較的落ち着いた曲調のR＆Bテイストのナンバー。ゆるいスウィング感を持ったジャジィなトラックに、男性ヴォーカルのしゃがれ声が響く。ところどころでさまざまなエフェクトが用いられており、単なるR＆Bでは終わらないのが彼ららしい。

打楽器の金属音が乱れ飛ぶ、サンバ・ライクなダンス・ミュージック。女性ヴォーカルが多彩なメロディとラップで「バカなブサイクには興味がないの」とまくし立てる。頭の中を空にして踊り狂いたくなる、高速ビーツだ。

35秒の間奏。男性のフリー・トークが、ピッチ・コントロールにより変質し、シーケンサーとスクラッチのエフェクトをバックに、笑ったり叫んだり。遊び心満載のサンプリングによるアルバム『クレイジー・イッチ・ラジオ』のワン・クッション。

シンセがカラフルなバック・トラックと女性ヴォーカルのメロウなメロディ・ラインとの対比が面白いR＆Bチューン。派手さを抑えたナチュラルな楽曲で、フロア・ユースとしてもBGMとしても有効に機能しそうだ。

テンションを抑えたゆるやかなイントロから、北欧の民謡を思わせる壮大な展開へと流れるチルアウト・トラック。バス・ドラムとハンドクラッピングを用いた最低限のビートに乗せて、祈るようなヴォーカルが全編を流麗に彩っている。

36秒の間奏。「架空のラジオ番組」という設定に忠実な、男性と女性のフリー・トークを収録。バックにはアルバム『クレイジー・イッチ・ラジオ』のオープリング・トラックに引き続き、クラシカルなオーケストラによる交響曲が使用されている。

カラフルな音の部品が分解＆再構築されたベースメント・ジャックス風クリック・ハウス。男性ラップや女性R＆Bにインド歌謡……と入れ替わり立ち替わり登場するヴォーカルも、曲の派手さに磨きをかけている。

スムースなベースに合わせてギターが爪弾かれ、セクシーな女性ヴォーカルがラブ・ソングを歌い上げる。シンセやサンプラーによる多彩なエフェクトは、いかにも一筋縄ではいかないベースメント・ジャックス節だ。

往年のデトロイト・テクノのような、粒子の整った美しいマシン・ビートに、ディレイのかかったヴォーカルが繊細に響く。中盤ではストリングスが用いられ、神秘的な雰囲気に拍車をかけている。深夜のフロアにマッチしそうな、スペーシーなトラックだ。

マリアッチのようなギター・カッティングと変則的なビートが耳に残る、民俗歌謡ディスコ。男性ヴォーカルの掛け合いによるサビが、フロアでのシンガロングを誘発しそう。血沸き肉踊る、本能のブレイクビーツ。

大ヒット・シングル「ハッシュ・ボーイ」のリミックス・ヴァージョン。使用されている管楽器、打楽器の音色などが、その名のとおりのサルサ風。ダブの要素も盛り込まれた、内容の濃い1曲。後半にシークレット・トラックあり。