不穏な金属ビートがゆっくりと突き上げるように鳴らされる37秒。スペース・カウボーイことニコラス・ドレスティの襲来を告げる、ダークでハードボイルドな『デジタル・ロック』のイントロダクション。

極太キックの4つ打ちがあまりにも性急でタフ。ハードに歪んだディストーション・ギターのリフ、ジャクリン・スミスのヴォーカルにもデジタルなエフェクトがかけられ、機械的な強度に満ちたデジタル・ロックに仕上がっている。

ヒップホップに近い硬質な4つ打ちに乗せて、パワフルなギターのコードが奏でられる。ニコラス本人のヴォーカルには大胆にディレイがかけられ、スペーシーな耳当たりを提供している。3分弱のコンパクトな構成もロック的だ。

シンプルなドラム・ラインの上を、ザラついたギターと歪んだシンセが交錯する。エフェクトがかけられたヴォーカルのキュートさとテンポの緩さが相まって、音のハードさとは裏腹にポップでキャッチーな楽曲となっている。

テクノポップのような宇宙人声のヴォーカルとシンセの高音を、パンキッシュな8ビートが引っ張っていく。ギターの存在感は後退させてあるが、それでも耳に残る印象はロックそのものだ。スペース・カウボーイ風ディスコ・パンク。

暴走一歩手前まで歪んだギターがヘヴィなフレーズを奏で続け、性急な4つ打ちキックに合わせてヴォーカルが延々「大騒ぎしろ！ 屋根に火がついてるぞ！」と叫び続ける。フロアでの盛り上がりが目に浮かぶ、高速BPMのダンス・ロック。

キッチュなシンセ音が全体の印象をケミカルなカラフルさで満たしている。ハードなギターが息を潜めることにより、ポップさが前面に押し出されたトラックだ。ニコラスとジャクリンによるデュエットも、80年代ポップス的。

エフェクトのかかった機械的な声質のヴォーカルはニコラス本人。ハウシーな4つ打ちビートは相変わらずアグレッシヴだ。ギターの音色も、ギターの音とは思えないほどエフェクトがかけられたデジタル・サウンドだが、曲調はあくまでポップだ。

飛び交うデジタル・サウンドの中、ボトムに生ドラムの音が用いられたディスコ・パンク調。Aメロとサビがはっきりと分かれたヴォーカルの構成も、クラブよりむしろライヴハウスで広く受け入れられそう。疾走感という面ではアルバム『デジタル・ロック』中、随一。

「ウェイティング・フォー・ユー（パート1）」と相似形をなす楽曲。ヴォーカルのフロウは同じだが、トラックに大幅な変化が見られる。エレクトロニックなサウンドは最小限に抑えられ、淡々とした8ビートが前面に押し出された結果、すっきりとした構成になっている。

シンプルなベースが陰のあるコード感を演出し、歌心のあるシンセがそれに続く。デジタル・ヴォイスのヴォーカルが、シンセとのユニゾンでクールに存在感を放つ。踊れるビートながらどこか物悲しいニューウェイヴ風ナンバー。

クールな4つ打ちに合わせて、奔放なベース・ラインがしなやかに跳ねるインスト・ナンバー。展開を抑えたシンプルな進行が、リスナーの脳にトランシーな効果をもたらしている。3分とコンパクトな尺だが、曲調はエレクトロ・ハウスそのものだ。

ハンドクラップを取り入れたキャッチーなハウス・ビートとカラフルなシンセ音が踊る、ミドル・テンポのディスコ・ポップ。キュートな女性ヴォーカルにはヴォコーダーが用いられ、心地良いセクシーさが耳をくすぐる。

カウベルを使った突き抜けるようなビートと乾いたディストーション・ギター。ヴォーカル・エフェクトとシンセはスパイス程度に抑えられ、リフとメロディだけでグルーヴする「これぞロック」といった構成。間奏ではギター・ソロも。

デジタルなギターのストロークから幕を開けるインスト・チューン。歌うようにメロディアスなシンセサイザーが、物憂げなフレーズを奏でている。ビートは4つ打ちだが、ハウシーな印象は少なく、むしろヒップホップ的な強度に満ちている。