ザ・ジャム / オール・モッド・コンズ [紙ジャケット仕様] [限定][廃盤]

収録曲

01ALL MOD CONS

それまでの“パンク＞モッズ”から“パンク＜モッズ”へと、音楽面での変化が如実に表れているビート・ナンバー。ザ・フーの影響も強く浮き出たモッドでポップなサウンドは、ネオ・モッズ・ブーム発生の火口となった。

02TO BE SOMEONE (DIDN'T WE HAVE A NICE TIME)

ザ・フー直系のポップでキレある曲調に、ビートルズ「タックスマン」風のリズムでアクセントを。「ギターをかたどったプールなんか」とエリック・クラプトン宅のプールを揶揄してみせるなど、歌詞には皮肉がたっぷりだ。

03MR.CLEAN

少しブルージィな雰囲気を漂わせたナンバーで、それまでの性急さとは打って変わってのミディアム・テンポが新鮮。安定した生活への悪意がまき散らされた歌詞には、この時期のウェラー作品に見られたシニシズムが突出している。

04DAVID WATTS

優等生になれない男の嫉妬を歌った、キンクスの1968年発表曲をカヴァー。ピアノをアクセントに使ったのは原曲同様ながら、ビートも歌唱の口調も強めて演じられており、原曲が持つ喰えない雰囲気を薄めた実直な解釈となっている。

05ENGLISH ROSE

ウェラーのソングライターとしての進化が見られる美しいアコースティック・バラード。皮肉屋街道まっしぐらだった彼が、イギリスの国花“バラ”に恋人を重ねて想うロマンティスト＆愛国者ぶりを披露し世を驚かせた。

06IN THE CROWD

永遠の若者賛歌「ジ・イン・クラウド」を曲名／主題ともに換骨奪胎したような曲。かつて「アウェイ・フロム・ザ・ナンバーズ」で歌った個性確立への呼びかけが、ここで再度なされている。間奏部はザ・フーの影響が絶大。

07BILLY HUNT

「デイヴィッド・ワッツ」に通じる優等生キャラ“ビリー・ハント”を主人公にした曲。「デイヴィッド～」が嫉妬を元にした曲だったのに対し、こちらは皮肉を元にしたホメ殺し調。初期ジャムに通じるソリッドな曲調だ。

08IT'S TOO BAD

「シー・ラヴズ・ユー」風ギター・フレーズやハモりから、ビートルズへの愛情が伝わってくるキャッチーな佳曲。往年のポップスに通じるもどかしい恋を描いた詞やメロディに、ジャム流ビートを融合させた秀逸な楽曲だ。

09FLY

疾走一辺倒ではないバンドの姿を提示したアコースティック・ナンバー。太陽と恋を絡める歌詞は、ソロ後のウェラー作品でもよく見られる作風。シャレたギター・ワークも、のちのスタイル・カウンシルを思わせ興味深い。

10THE PLACE I LOVE

ビートルズ、ザ・フーら先達たちの音楽性を無邪気に消化し、彼ら独自のモッド・ナンバーとして新たに再構築。伸ばしたり刻んだりを繰り返すギターやベース・リフで、楽曲の緩急を巧みに操ってみせるアレンジが印象的。

11'A' BOMB IN WARDOUR STREET

ロンドンを襲った爆弾テロの凄惨な描写を通じ、憎しみが生む戦争の歴史に対する怒りを表明したナンバー。力強いビート、ひずむギター、吼えるような歌唱。すべてのプレイを暴力に対する激しい怒りに直結させた曲だ。

12DOWN IN THE TUBE STATION AT MIDNIGHT

地下鉄のトンネルと労働者階級の人生を重ね、そこに日常に潜む狂気を絡めた歌詞。ウェラーの作家性が発揮された詞世界のやるせなさを、黒っぽいリズムの曲調が増してみせる。地下鉄のSEに映像的イメージも膨らむ傑作。

仕様

紙ジャケット仕様

アーティスト

ザ・ジャム
1970年代中頃、英国サリー州で結成され、77年にデビュー。ポール・ウェラー（vo、g）、リック・バックラー（ds）、ブルース・フォクストン（b）の3人組。ソウル／R&Bを下敷きに、パンクの疾走感やエネルギーを含んだサウンドは英国中の若者か……

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$[インタビュー]　文坂なの \$